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Foto Progetti / Re: “Sniper-Reportage” della T...
Ultimo messaggio di Rino - Mercoledì, 03 Dicembre 2025, 12:06:59Citazione di: Sardosono il Lunedì, 01 Dicembre 2025, 16:55:43Beh, se poi alla fine le usi tutte si tratta evidentemente di foto comunque tutte "compiute" sotto l'aspetto compositivo e non semplici "tentativi" di composizione, ed è appunto questo che intendo con foto "indipendenti" 👍
#22
Foto Progetti / Re: "Sniper-Street-Composition...
Ultimo messaggio di Rino - Mercoledì, 03 Dicembre 2025, 12:05:13Citazione di: Sardosono il Martedì, 02 Dicembre 2025, 00:03:49sono tutti JPEG OOC, nessuna post-produzione, neppure per aggiungere le cornici che sono tutte originali in-camera
Intendi che la OM fa "quelle cose" direttamente in-camera. Non pensavo che arrivassero a tanto (non lo sto dicendo in senso dispregiativo), ma che si limitassero, come tante altre fotocamere, a variazioni di colore, toni ed esposizione. Non mi sembra di ricordare effetti del genere nei corpi Sony e tantomeno in quelli Sigma, ma potrei sbagliarmi.
Serie interessante, se non fosse per la presenza del monopattino l'avrei pensata di molti anni fa.
#23
Immagini non Foveon / Re: Nanne [Pentax K3 Monochrom...
Ultimo messaggio di Rino - Mercoledì, 03 Dicembre 2025, 11:57:01Citazione di: Pinus il Martedì, 02 Dicembre 2025, 20:55:57Ovviamente, come molti qui sanno meglio di me, i bambini, nel mio caso bambina, diventano presto il soggetto preferito dei papà
Da papà di una figliolina, non posso che confermare e, se le cose vanno come di solito, quando sarà grande ti adorerà.
Bella foto, bimba adorabile.
#24
Immagini non Foveon / Re: Nanne [Pentax K3 Monochrom...
Ultimo messaggio di Pinus - Mercoledì, 03 Dicembre 2025, 10:21:56Citazione di: Sardosono il Martedì, 02 Dicembre 2025, 22:23:10COMPLIMENTI!! 😎😎😎
Immagine fotograficamente ottima, ma anche molto molto bella (e le due cose non sempre vanno di pari passo 😉😉😉)
Grazie mille Antonello!
#25
Immagini non Foveon / Re: Nanne [Pentax K3 Monochrom...
Ultimo messaggio di Sardosono - Martedì, 02 Dicembre 2025, 22:23:10COMPLIMENTI!! 😎😎😎
Immagine fotograficamente ottima, ma anche molto molto bella (e le due cose non sempre vanno di pari passo 😉😉😉)
Immagine fotograficamente ottima, ma anche molto molto bella (e le due cose non sempre vanno di pari passo 😉😉😉)
#26
Immagini non Foveon / Nanne [Pentax K3 Monochrome - ...
Ultimo messaggio di Pinus - Martedì, 02 Dicembre 2025, 20:55:57Ovviamente, come molti qui sanno meglio di me, i bambini, nel mio caso bambina, diventano presto il soggetto preferito dei papà 
Dati di scatto 100mm - F2.8 1/80s ISO 6400
Dati di scatto 100mm - F2.8 1/80s ISO 6400
#27
Foto Progetti / Re: "Sniper-Street-Composition...
Ultimo messaggio di Sardosono - Martedì, 02 Dicembre 2025, 00:03:49Anche in questo caso la fotocamera è la mia Olympus OM-D E-M1 con sopra l'M.Zuiko 45mm f/1.8 (90mm equivalenti nel FF), che ho usato sempre a tutta apertura, e sono tutti JPEG OOC, nessuna post-produzione, neppure per aggiungere le cornici che sono tutte originali in-camera 😇😇😇
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#12La numero #05 forse avrei dovuto postarla separatamente perché tecnicamente è una intrusa nell'esercizio, in quanto è palesemente uno scatto d'attesa (anzi, proprio "da appostamento" in questo caso), che oltretutto richiede anche l'impostazione della MaF in pre-focus per poter controllare con precisione il grado dello sfocato generale. Pertanto necessita di una breve spiegazione.
Ho voluto cogliere al volo l'occasione per mostrare ai partecipanti che occorre imparare a prestare attenzione alle buone composizioni anche quando il soggetto NON è presente, perché una volta che abbiamo identificato una buona opportunità compositiva basta soltanto aspettare che passi il soggetto adatto. In questo caso, il soggetto è lo stesso della foto precedente (#04), il quale nel momento in cui mi sono fermato per questa foto seguiva dietro di noi a circa una cinquantina di metri. Eppure ho avuto tutto il tempo per impostare il giusto sfocato in fuoco manuale, valutare e impostare l'esposizione ottimale, preparare l'inquadratura con cura, decidere in anticipo in quale punto avrei scattato (in uscita dall'ombra) e... e ancora ho dovuto aspettare un po' che arrivasse. Nel mentre ho descritto a parole quel che facevo e anche l'immagine finale che volevo ottenere, ed il risultato ha corrisposto pienamente alla descrizione che ne avevo anticipato a voce.
#28
Foto Progetti / "Sniper-Street-Composition" (O...
Ultimo messaggio di Sardosono - Lunedì, 01 Dicembre 2025, 23:59:51Come ho anticipato nel topic «COME SVILUPPARE E ALLENARE LA "COMPOSIZIONE ISTINTIVA"», queste sono le mie foto dell'altro esercizio finale, che è complementare al precedente, le cui foto ho postato nel successivo topic «"Sniper-Reportage" della Terrazza del Bastione di Cagliari in notturna».
Questi sono i due esercizi finali che chiudono le tre giornate di pratica sul campo in affiancamento, e sono strettamente complementari tra loro. Entrambi consistono nell'applicare (sempre con il vincolo "one-shot-one-photo") la composizione istintiva in situazioni di ripresa concrete e fotograficamente non facili, ma le due situazioni sono sostanzialmente opposte in termini operativi.
Infatti, nel primo esercizio le condizioni sono statiche (i muri e i lampioni sono lì e non vanno da nessuna parte), quindi lo scatto, anche se singolo, può essere ponderato con calma.
Nel secondo esercizio, viceversa, le condizioni di ripresa sono fondamentalmente dinamiche (occorre cogliere l'attimo), e per via di tale dinamicità non c'è tempo per ponderare nulla e pertanto la composizione deve necessariamente essere anche istantanea (o quasi). In pratica è indispensabile avere decisione e sicurezza di sé per poter procedere in automatico, senza pensare, altrimenti si perde lo scatto.
Con l'analogico per questo esercizio sceglievo abitualmente il ritratto informale (senza pretese) su passanti occasionali e sconosciuti ma ben disposti e collaborativi, una situazione che certamente è tutt'altro che statica, ma neppure "chiaramente" dinamica. Mi spiego meglio: nel ritratto informale è palesemente fondamentale riuscire a cogliere l'attimo sotto l'aspetto espressivo, ma la situazione non si presenta con caratteri di urgenza, il che purtroppo conferisce al fotografo un ingannevole senso di tranquillità operativa che è assolutamente falso, perché la spontaneità delle persone dura pochissimo, dopo di che i soggeti cominciano inconsciamente a mettersi in posa e gli scatti buoni che avremmo potuto raccogliere sono andati perduti per sempre. Detto per inciso, questo fatto è – secondo me – proprio ciò che rende decisamente ostico il ritratto informale a molti ritrattisti specializzati nel ritratto formale, pur bravissimi (e spesso persino rinomati), che però sono abituati ad operare ponderatamente e con calma e tranquillità.
Tuttavia, come già sperimentai nei "tour" in digitale (l'ultimo lo tenni nel 2012), anche questa volta ho scelto di svolgere questa esercitazione conclusiva in situazioni di street tradizionale.
Per cui, non appena terminato l'esercizio sulla terrazza del Bastione, dopo un breve pausa (giusto il tempo di prenderci un caffè) siamo ripartiti da lì stesso per poi avventurarci per le strade della città, in cerca di opportunità di street, fin anche sull'autobus preso per rientrare (le macchine ovviamente le avevamo lasciate lontano dal centro).
Chiarisco nuovamente che non eravamo interessati alla qualità della street, ma soltanto alla composizione istintiva (nel rispetto del vincolo auto-imposto "one-shot-one-photo"), forti del principio che se la composizione sarà almeno decente, allora in tutti quei casi in cui il soggetto sarà anche interessante ne verrà fuori (quasi) automaticamente una "BUONA" foto di street.
Prima di passare alle foto, colgo l'occasione per una considerazione sulla street.
La fotografia di street è inflazionata, sui social – dove ti giri ti giri – trovi foto di street. Ormai tutti fanno street, perché è considerata un genere fotografico "facile": prendiamo una fotocamera quasi qualunque, andiamo in un qualsiasi posto dove vi sia gente in giro, ci guardiamo intorno, aspettiamo il momento buono e... e scattiamo una foto. E poi un'altra. E un'altra ancora. E se ne facciamo abbastanza, fra le molte qualcuna "bella" o almeno "bellina" ci salta fuori per forza, è un fatto statistico. Facile, no?!...
Sì, è facile scattare foto di street, se per foto di street intendiamo fotografie prese per strada che racchiudano "gente" dentro l'inquadratura: se questo è il nostro concetto di street, allora sì, è facilissimo, concordo.
Ma non è per nulla facile scattare "BUONE" fotografie di street, esattamente come non è per nulla facile scattare "BUONE" fotografie di qualunque altro genere. 😇😇😇
Questi sono i due esercizi finali che chiudono le tre giornate di pratica sul campo in affiancamento, e sono strettamente complementari tra loro. Entrambi consistono nell'applicare (sempre con il vincolo "one-shot-one-photo") la composizione istintiva in situazioni di ripresa concrete e fotograficamente non facili, ma le due situazioni sono sostanzialmente opposte in termini operativi.
Infatti, nel primo esercizio le condizioni sono statiche (i muri e i lampioni sono lì e non vanno da nessuna parte), quindi lo scatto, anche se singolo, può essere ponderato con calma.
Nel secondo esercizio, viceversa, le condizioni di ripresa sono fondamentalmente dinamiche (occorre cogliere l'attimo), e per via di tale dinamicità non c'è tempo per ponderare nulla e pertanto la composizione deve necessariamente essere anche istantanea (o quasi). In pratica è indispensabile avere decisione e sicurezza di sé per poter procedere in automatico, senza pensare, altrimenti si perde lo scatto.
Con l'analogico per questo esercizio sceglievo abitualmente il ritratto informale (senza pretese) su passanti occasionali e sconosciuti ma ben disposti e collaborativi, una situazione che certamente è tutt'altro che statica, ma neppure "chiaramente" dinamica. Mi spiego meglio: nel ritratto informale è palesemente fondamentale riuscire a cogliere l'attimo sotto l'aspetto espressivo, ma la situazione non si presenta con caratteri di urgenza, il che purtroppo conferisce al fotografo un ingannevole senso di tranquillità operativa che è assolutamente falso, perché la spontaneità delle persone dura pochissimo, dopo di che i soggeti cominciano inconsciamente a mettersi in posa e gli scatti buoni che avremmo potuto raccogliere sono andati perduti per sempre. Detto per inciso, questo fatto è – secondo me – proprio ciò che rende decisamente ostico il ritratto informale a molti ritrattisti specializzati nel ritratto formale, pur bravissimi (e spesso persino rinomati), che però sono abituati ad operare ponderatamente e con calma e tranquillità.
Tuttavia, come già sperimentai nei "tour" in digitale (l'ultimo lo tenni nel 2012), anche questa volta ho scelto di svolgere questa esercitazione conclusiva in situazioni di street tradizionale.
Per cui, non appena terminato l'esercizio sulla terrazza del Bastione, dopo un breve pausa (giusto il tempo di prenderci un caffè) siamo ripartiti da lì stesso per poi avventurarci per le strade della città, in cerca di opportunità di street, fin anche sull'autobus preso per rientrare (le macchine ovviamente le avevamo lasciate lontano dal centro).
Chiarisco nuovamente che non eravamo interessati alla qualità della street, ma soltanto alla composizione istintiva (nel rispetto del vincolo auto-imposto "one-shot-one-photo"), forti del principio che se la composizione sarà almeno decente, allora in tutti quei casi in cui il soggetto sarà anche interessante ne verrà fuori (quasi) automaticamente una "BUONA" foto di street.
Prima di passare alle foto, colgo l'occasione per una considerazione sulla street.
La fotografia di street è inflazionata, sui social – dove ti giri ti giri – trovi foto di street. Ormai tutti fanno street, perché è considerata un genere fotografico "facile": prendiamo una fotocamera quasi qualunque, andiamo in un qualsiasi posto dove vi sia gente in giro, ci guardiamo intorno, aspettiamo il momento buono e... e scattiamo una foto. E poi un'altra. E un'altra ancora. E se ne facciamo abbastanza, fra le molte qualcuna "bella" o almeno "bellina" ci salta fuori per forza, è un fatto statistico. Facile, no?!...
Sì, è facile scattare foto di street, se per foto di street intendiamo fotografie prese per strada che racchiudano "gente" dentro l'inquadratura: se questo è il nostro concetto di street, allora sì, è facilissimo, concordo.
Ma non è per nulla facile scattare "BUONE" fotografie di street, esattamente come non è per nulla facile scattare "BUONE" fotografie di qualunque altro genere. 😇😇😇
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Foto Progetti / Re: “Sniper-Reportage” della T...
Ultimo messaggio di Sardosono - Lunedì, 01 Dicembre 2025, 17:05:23Citazione di: edecapitani il Lunedì, 01 Dicembre 2025, 11:03:35Anche a me piacciono, moltissimo la 04, anche quelle in cui non sembra esserci alcun soggetto di pregio e quelle in cui ci sono più elementi da comporre.
Ti ringrazio e sono davvero molto contento che tu apprezzi soprattutto proprio la #04! 😎😎😎
Perché in mezzo a tutte foto con struttura minimalista (a parte la #12), la #04 è l'unica a presentare una composizione "raffinata" e quindi non facile da apprezzare, pertanto sono stato molto indeciso se inserirla o meno. Il tuo commento mi conferma che ho fatto bene a non lasciarla fuori 😉😉😉
#30
Foto Progetti / Re: “Sniper-Reportage” della T...
Ultimo messaggio di Sardosono - Lunedì, 01 Dicembre 2025, 16:55:43Citazione di: Rino il Lunedì, 01 Dicembre 2025, 10:43:07a volte bastava davvero poco per cambiare la prospettiva ed il rapporto tra le parti. Fondamentalmente le foto erano tutte buone, ma, con il tempo, sono state usate tutte perché mettevano in evidenza cose diverse, per non parlare della presenza umana, evitata o ricercata.
Beh, se poi alla fine le usi tutte si tratta evidentemente di foto comunque tutte "compiute" sotto l'aspetto compositivo e non semplici "tentativi" di composizione, ed è appunto questo che intendo con foto "indipendenti" 👍